【隐如法】
赠袁梅（且拥幽兰）
●蜀山剑客
与随园主隔代知音，俏也不争春，得三分照水神姿、凌寒傲骨；
邀楚大夫吟秋纫佩，淡然宜处室，昭九畹羞波洁质、解语慧心。
修辞自评（蜀山剑客）：这是在冷香阁群中为群友袁梅写的赠名联，采用了隐字中的隐如法。上比首句以随园主袁枚隐其姓“袁”，2-4分句引诗典隐其名“梅”；下比以屈原吟秋纫佩等典句隐其网名“且拥幽兰”。全联不见姓字及网名，但读之可悟，恍然犹见。赠名贵不显题字，隐如法常用在赠名联，此联或可抛砖引玉。
【隐如法】
机巧联
●赵军 刘妙仙
图中无夏景；（赵 军）
凼内映山光。（刘妙仙）
（联都盛宴重开诗联积分赛第54期（机巧一等奖）
对句点评（赵军）：跟出句很匹配，句意连贯自然毫无做作之嫌且意境优美。
修辞点评（蜀山剑客）：隐如法也常用于机巧联中，达到巧趣的效果。这是联都对句擂台第54期赵军老师的机巧出句和刘妙仙的一等奖对句。出句“图中无夏景”隐“冬”字（图中间的冬字扣无夏景），对句“凼内映山光”隐“水”字（映山光者水也，"凼"指田地里沤肥的小坑）。妙手偶得，天然成趣。
【隐如法】
诗钟合咏·雪
●龙平（石樵）
岁暮色迷梁苑兔；
风前诗冷灞桥驴。
修辞点评（蜀山剑客）：诗钟的分咏和合咏中因要求不犯题字，所以是隐如法最常用到的题材。龙平老师这比咏雪诗钟用了两个典，一是“梁苑兔”，典出《昭明文选》卷十三《赋庚·物色·雪赋》：岁将暮，时既昏。寒风积，愁云繁。梁王不悦，游于兔园。二是“灞桥驴”典出宋文天祥《山中再次胡德昭韵》之一：“不将颜色污黄金，落得灞桥驴上吟。是处江山生酒兴，满天风雪得梅心。”后人便有了“灞桥驴背诗客”的说法,灞桥驴也与灞柳风雪联系在一起。整比诗钟格调典雅、切题准确，雪之景象呼之欲出。
【漏字法】
题春
●刘光伟（小钓鱼）
老树着花，万紫千红总是；
东风有信，川波岸柳全回。
修辞点评（蜀山剑客）：漏字法是隐字中最常用的手法，古今巧趣联中多有涉猎。刘光伟这副联写春而故意漏了春字，但整联意象生动而有味。值得赞赏的是，全联还用了全集句法，上比“老树着花”集自清赵翼 《酬钱玙沙》诗: 老树着花逾旖旎,晓星如月渐稀疏。“万紫千红总是（春）”集自宋朱熹《春日》诗。下比“东风有信”集自宋代苏轼的《一丛花·今年春浅侵年》：今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见,露微意、柳际花边。“川波岸柳（春）全回”集自唐韩愈《感春五首》中的颈联“洛阳东风几时来，川波岸柳春全回”。漏字联今人创作较少，刘光伟此联可谓得个中三味，实属不易。
【经典链接】
隐字，又称为漏字、缺如、隐语、隐如、隐缺、暗嵌，是对联创作的一种特殊修辞手法。
隐字就是故意把联句中的尾字或某一个字隐去，以联中已展现之字给读者暗送所缺之字，该联意又恰恰反映在所空缺的字上，细心的人自然可以从展现的字面上体会出联意，整个联句又形成完美的对偶对仗关系。运用隐字法创作的对联叫作隐字联。当然，后来也有一些缺字已经没有意思，比如有些人截取成语为联，形成另外一种巧妙的意味。比如“若使其人守株待；应知大道多歧亡。”另“读书果可闻鸡起；议价何须与虎谋”。
隐字有漏字法和隐如法两种表现形式。歇后又是漏字法的一种特殊的表现方式，歇后语一般分为两个部分，歇后就是前半部分做比喻，后半部分解释意思的一种修辞手法。歇后语意趣盎然，余味深长，一般在运用时，常常是只说前半部分，不说后半部分，把后半部分留给读者自己去体会。但有时也把前后两部分都说出来。运用歇后语的方法制作的对联，联谜兼备，联意隽永，言外有意，弦外有音，生动鲜明，别具情趣。
隐如法就是把所要描写的事物故意暗藏在对联中，以联喻物，在楹联中采用相关的话语暗示所要表达事物的一种修辞手法，隐如具有谜语的意味，谜趣无穷，意境深远。
用漏字法制作的楹联，一般具有谜语的功能，或戏谑，或嘲讽，谜味隽永，猜趣无穷，很好地显示了其巧对的艺术魅力。请看一户穷人写的春联：
上联：二三四五；
下联：六七八九。
横批：南北
此联为宋朝吕蒙正所作。吕少时家境贫寒，生活窘迫，有一年春节，家中缺衣少食，过得冷冷清清，与富贵人家不可同日而语，苦读寒窗的吕蒙正写下了这幅对联。这幅对联巧用“隐字”修辞，上联隐“一”，下联隐“十”，谐音“无衣无食”，横批无“东西”，可谓叫苦有方。此联立意奇巧，很形象地表达了穷人过年三难。它不但是一篇缺如联，还是一副数字联，若把它视为谐音联也是可以的。类似的对联如下：
上联：二二三三四四五
下联：六六七七八八九
横批：二四七三
上联隐“缺衣”下联隐“少食”，横批隐“儿死妻散”。
再请看一副嘲庸医的对联：
未必逢凶化；
何曾起死回。
相传有一个叫“吉生”的庸医，水平低下，却爱自吹，有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。在上下联镶嵌的成语中，每个成语都故意漏写了一个字，所漏写的字合起来恰是他的名字。这样的漏字法作的楹联，艺术效果比不漏“吉生”二字更佳。
再看一副贺婚联：
人称新郎新娘，原本是旧相思一对；
你吃喜糖喜酒，能不有□风味几番？
这副联中故意漏去一字，让前来贺喜的人自己去品味，自我感觉用什么字好就填上什么字，填不上来，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联意于联外。
君子之交淡如
醉翁之意不在
上联漏“水”，下联漏“酒”，意味隽永。再看下一联：
一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉
上联漏“八”，下联漏“耻”。据说，这个对联是明末清初降臣洪承畴做寿时，一书生赠他一副对联：人们不解其义，有人测之曰：“首句隐忘八，次句隐无耻也”，气得洪承畴暴跳如雷。此联也有一说为人们为卖国贼袁世凯所作。
更巧妙的是下一联。据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联：
袁世凯□ 千古
中国人民万岁
这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。
有一种完全用标点组成的联，如上联全用问号（？），下联全用感叹号（！），即所谓无字对联，也可以视为缺如法。其意义也是不缺指，或所指甚多。
在对联中用相关的话暗示要讲的事物，也就是将要讲的隐藏起来，这种制联方法称作隐如。隐如手法，似乎谜语。请看这样一副对联：
数声吹起湘江月；
一枕招来巫峡云。
上联“数声吹起湘江月”只说吹，却未言吹的是什么，然而读者却很容易联想到那清脆悦耳的笛声。下联“一枕招来巫峡云”，显而易见，那枕边尤物不是梦，又是何物？宋玉《高唐赋序》说楚王梦与巫山神女相会于高唐。神女曰：“旦为行云，暮为行雨。”上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。
再如：
字写三秋离北塞；
路通一线到鹏图。
上联隐“雁”，下联隐“指南针”。
解放前，有人写过一副痛斥帝国主义在中国横行霸道的对联，联曰：
中土讵能容久住；
醉乡何得复横行。
中土，指中华大地，上联的意思是说不容许帝国主义在中国横行霸道，下联隐说的是螃蟹，说用酒烹制的螃蟹再不会横行了。“醉乡”，这里指的是指用酒制成的醉蟹。整联的意思即是：帝国主义分子不得在中国横行霸道，如果帝国主义分子敢在中国久住下去而横行霸道，其下场必然和醉蟹一样死路一条。此联既隐含了两种事物，合起来又有很深的寓意，是一副爱国主义的佳作。
用隐如法制作的对联虽与谜联相类，但却有本质的区别。用制谜法制作对联，乃以依物制联，是将谜面对联化，实际上就是用对联形式制作的谜语；而用隐如法制作对联，乃是以联喻物，是将所要描写的事物暗藏于联中，使人们通过联想对作者的用意加以理解。如下几联：
一肩风雪三千里；
两眼乾坤十二时。
上联隐“轿夫”。 下联隐“猫”。
兵书三卷桥边授；
忍字百篇家内藏。
隐“张”。
若受暮夜钱财，天诛地灭；
如听衙役说话，男盗女娼。
暗指表现为官清廉、执法森严。
（来自网络）
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