摄影取景构图，离不开对透视关系的处理。如果按照透视关系加以区分，又可以细分为前景、中景、背景。这其中，处于视觉位置最近的部分就是摄影前景。虽然有些照片当中并没有出现摄影前景，但是，我们却不能忽略摄影前景的重要性。
摄影前景的重要作用，主要表现在：- 摄影前景可以为照片增加空间感。
- 摄影前景可以为照片增加趣味性。
- 摄影前景可以平衡照片的视觉重量。
- 摄影前景可以与摄影背景前后呼应。
- 摄影前景可以衬托摄影主体，强调主题内涵。
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因为摄影前景的作用非常重要，所以，如果在拍摄时处理不当，反倒会让摄影前景“反宾为主”，由衬托摄影主体，变成干扰摄影主体。
那么，如何避免摄影前景“反宾为主”呢？侍墨姑娘，用16张照片，总结了5组正反对比示例，详细讲解了如何取景才能利用好摄影前景。一起来看一下吧！
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第一组对比：利用建筑物的“局部”作为摄影前景。
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▲示例图1▲
上图这张照片，摄影前景是梅花前面带有镂空窗口的影壁墙；摄影中景是被影壁墙挡住的，落了雪的梅花；摄影背景是梅花后面的白墙。
摄影师利用摄影前景搭建了一个框架构图。
如果我没猜错，这张照片的摄影主体，应该是作为摄影中景的梅花才对。
可是呢，这张照片的摄影主体，并不那么突出。
原因就在于，在影壁墙之外，还有一个挂着灯笼的廊檐——那一盏廊檐下的灯笼，非常抢眼，很是吸引读者的关注。所以，落了雪的梅花反倒显得不那么醒目了。
这张照片当中，廊檐下的灯笼和带有镂空窗户的影壁墙，同为摄影前景。摄影前景本应该是起到衬托摄影主体的作用的；但是，因为摄影前景中的画面太多，干扰了读者视线，反倒让摄影主体显得不那么突出了。
廊檐下的灯笼，就是摄影陪体“反宾为主”的“罪魁祸首”。
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▲示例图2▲
上图这张照片，同样是利用摄影前景作为框架构图。摄影前景是水中的桥洞——摄影师利用水面的反射，把桥洞拍成了圆形，将作为摄影主体的水乡景象圈入其中。
这张照片当中的摄影前景虽然比较多，但是，画面元素相对统一。这个摄影前景当中，没有其他干扰。直接就将读者的视线引导向摄影主体。
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第二组对比：利用绿植作为摄影前景。
▲示例图3▲
上图这张照片，是以岸边的绿植作为摄影前景，水中的小船作为摄影主体，远处的河岸作为摄影背景的。
在风光摄影当中，利用岸边的绿植当作摄影前景，拍摄水岸风景也挺常见的。
但是这张照片的效果并不好，原因就是“前景太多”——岸边这一丛探出头的树枝太多了，几乎占到了整张照片一半的面积。这么大一堆树枝“压”在摄影主体之上，从视觉重量上而言，会给读者造成“厚重”的感觉。
而且，照片是二维成像，虽然我们知道，小船和树枝并不处于平行位置，但是，由于前景厚重所带来的视觉总量，滴眼看上去，读者真的会替小船捏一把冷汗。这个厚重的树枝万一掉下来……会不会打翻小船呢？
▲示例图4▲
同样是利用岸边的绿植作为前景，这张照片的拍摄效果就好了很多。
上图这张照片，虽然拍摄时是阴天，光线不算很好，但是，摄影师利用了岸边的樱花巧妙地作为摄影前景。在避免的天空“一片白”的同时，还为照片增加了层次感。
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▲示例图5▲
类似的错误还有，像上图这样，利用秋冬的树枝作为前景，拍摄远处的牌楼。
很多旅游景区，都有类似的牌楼和类似的绿植。利用绿植作为摄影前景，给牌楼作为衬托，也是比较常见的拍摄手段。
但是，这张照片当中作为摄影主体的牌楼太小，而作为摄影前景的树枝又太大。看上去就好像树枝是摄影主体，牌楼是摄影陪体一样——这又是一张摄影前景“反宾为主”的反面示例。
▲示例图6▲
摄影作品当中，让摄影主体最大，也是很常见的拍摄手段。
这样做的好处是让摄影主体特别醒目——跟拍戏的时候，让主角的戏份最多，是一样的道理。
上图这张照片，同样是用牌楼作为摄影主体，用牌楼前面的树枝作为摄影前景——无论摄影前景当中的树枝有没有叶子，有没有开花，性质都是一样的。
和示例图5相比，上图这张照片主体更突出，陪体也很醒目。就是因为，摄影前景不多也不厚。
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第三组对比：利用摄影前景打造“前景框架”。
▲示例图7▲
上图这张照片，也是一张反面示例。
不可否认，摄影前景当中的红叶真的很漂亮。但是，这个摄影前景太过于厚重了……以至于，作为摄影主体的富士山，都显得不那么醒目了。
这个拍摄机位，如果利用红叶作为前景框架构图，将富士山圈在其中，拍摄效果还是很不错的。
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▲示例图8▲
和上一张照片相比，这张照片就显得顺眼多了。原因就是因为前景并不厚重。
摄影师利用了前景当中的红叶和岸边鹅黄草为富士山搭建了一个前景框架。在为照片增加层次感的同时，也突出了摄影主体。
▲示例图9▲
富士山上有云雾，对于游客而言，这个场景很难得。遇到了，一定要拍下来。
上图这张照片，看得出来，摄影师是有一定的拍摄功底的。因为，摄影师在拍摄时有意识地利用了摄影前景当中红叶子和绿叶子给云雾缭绕的富士山作为陪衬。
但是呢，这张照片依然犯了“前景厚重”的错误——摄影前景当中的树叶子，所占的画面比例，比作为摄影主体的富士山要多得多了。
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▲示例图10▲
侍墨姑娘，根据摄影师的拍摄立意，对这张照片进行了二次构图。您可以对比一下以上两张照片的效果——是不是裁切之后，云雾缭绕的富士山显得更加醒目了呢？
当摄影前景和摄影背景连成一片时。
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▲示例图11▲
遇到云雾一定要拍！无论手头是什么设备！
照片只有拍上了，才会属于自己。遇到好场景不拍，干眨巴眼儿……和遇到美食不吃，只闻一闻味儿，有什么区别？
上图这张照片，摄影师逮住了云雾。不过呢，这张照片的取景有一些问题。
这张照片的前景有云雾，也有云雾缭绕的绿植——这两个画面元素占据了照片里大约一半的面积。而作为照片中摄影主体的，属于云雾缭绕之间的建筑集群，画面所占比例反倒很小。
摄影前景所占的画面比例太大，也就导致了，摄影主体相对不那么突出。
像拍摄“云雾”这样的拍摄机会，在山里生活的人是很常见的。但是对于在城里生活的人们而言，就比较难得——可是，也正是因为拍摄机会很难得，所以才更应该珍惜。如果把照片拍砸了，那不就跟把珍馐美味做糊了一样吗？
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▲示例图12▲
同样是利用山间的云雾作为摄影前景，上图这张照片，效果就好了很多。
山间的建筑集群，被云雾衬托的“仙气十足”。虽然近处的云雾和远处的云雾连成了一片，摄影前景和摄影背景，连成了一个整体，但是并不耽误身为摄影前景的云雾，为身为摄影主体的建筑集群，增加“趣味性”。
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第五组对比：利用摄影前景拍摄人像。
▲示例图13▲
上图这张照片，是在粉黛乱子草的摄影环境里，拍摄汉服人像。
根据照片的景别，我们大概能够推测出，摄影师拍摄的是人像模特的多半身照。
可是呢，这张照片当中的摄影前景太过厚重了，导致了汉服模特的胸部以下全部都被粉黛乱子草所遮挡——也就是说，模特本应该出镜的胸部以下，大腿以上部分，完全被粉黛乱子草给“截胡”了。
一把伞，一个头，一只手……照片拍得很惊悚。
▲示例图14▲
和示例图13相比，这张照片的效果就好了很多。
同样是利用粉黛乱子草作为摄影前景，我要是在拍摄汉服人像，同样是拍摄模特的多半身像，上图这张照片，粉黛乱子草只是遮住了模特的腰部以下部分。摄影师对于人物的交代还算比较齐全。模特的胳膊是完整的，两只手也都在。同时，表情和神态也很到位。
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▲示例图15▲
上图这张照片，根据模特出镜的高度来推算，应该是在粉黛乱子草当中拍摄的全身人像。
为什么是“推算”呢？
因为模特从胸部以下，全部被摄影全景当中的粉黛乱子草给遮盖住了——可挡了一个严实。模特的下半身长啥样？读者就只能靠猜了。
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▲示例图16▲
在粉黛乱子草当中拍摄人像，无论是拍摄全身像或者是半身像，前景都不能太过厚重。
像粉黛乱子草这样的拍摄环境，最大的特点，就是摄影前景和摄影背景会很容易连在一起。如果摄影前景太过厚重，人像模特就会呈现出被前景和背景共同“包围”的情况——所以，如果是在类似的场景中拍摄人像，我们一定要注意，无论是利用色彩反差也好，或者是利用明暗反差也罢，都必须要强调出模特的身体轮廓。否则，摄影模特就会被拍摄环境所淹没。
侍墨姑娘，用16张照片详细讲解的5组对比示例，你都看懂了吗？
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等到您在实际拍摄的时候，按照侍墨姑娘的这篇文章，照样拍就可以啦！
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